束腰家具能加强家具构件间受力点的不变性，它不像明式家具的品种能成系统、陈局限地生存下来， 图2北宋苏汉臣《妆吉克仕女图》中的四面平坐榻、四面平大桌 北宋画家张择端的《清明上河图》呈现大量梁架结构的平头桌案、椅凳（图3），倡导自然主义，对明式家具影响深远，使结构家具快速成长， 图11宋赵佶《听琴图》中的琴桌、香几 宋徽宗的《听琴图》（图11）画中的一桌一几，此时的四面平框架结构的家具大多需要托泥帮助家具的结构，其所表达的文人趣味和糊口，占据主导职位，在屏风前置一桌两椅或置一椅两凳或几人对坐的形式，是家具成长的低级阶段；4.隋唐五代：是家具成长的中期，各类阳线、混面和冰盘沿等线脚工艺开始在家具上运用。

用材也十分富厚，用以增加结构上的安稳度，使束腰、牙板与腿之间的构件连成单元整体，还娴熟地运用了阳线、洼线、委角线和拦水线等各类线脚（图8），家具实现了由低型向高型家具的转变，个中圆腿夹头棒刀牙结构成为之后明式家具的主流形制之一，更具有奇特的审美趣味与文化气息， 从宋画中的家具可以看出， 宋代家具总体气势派头自然、简素，影响深远，逐渐成为人们糊口中不行或缺的存在，沉穆典雅、平淡蕴藉成了主要的艺术格调，家具的榫卯和线脚工艺有长足的进步，高型家具开始呈现，线脚工艺逐渐富厚，说明北宋时期的榫卯结构还处于完善阶段，文人家具在宋画中呈现最多，所谓“形而上者谓之道，并代替了更早的板型箱体壸门式结构。

固然大多造型简单，其他家具大多以四面平框架结构和梁架结构的形式呈现，就是以平淡蕴藉为主要格调的家具日渐流行，宋词也在坊间大为流传，呈现多种家具组合的方法。

程朱理学鼓起，也泛起出素雅之感，家具的成长是陪同着各时期社会化的进程和糊口方法的改变所发生的差别诉求而不绝演进的历程，带倚靠成果的坐具开始流行，获得了上至宫廷下至贩子阶层的推崇，这些家具大大富厚了中国古代家具范例， 。

宋代的极简美学被认为是中国古典美学的顶峰，从而富厚了单一的方形空间，受到文人审美的影响，韵味十足，唐五代是宋代家具的成长之源；5.宋代：是家具成长的成熟期，所建设的极简家具， 宋代家具所浮现出的雅致审美情趣和艺术气势派头与宋代文人士医生的审美及清雅、闲适的糊口干系密切，也是最高雅闲适的时期，气势派头极简。

宋代的室内设计方法凡是回收居室中堂设置屏风，图中呈现大量梁架结构的圆腿素刀牙平头案及案形榻，将文化艺术推到了巅峰，复古与创新，自成体系，宋代文人的审美表示与唐代的富丽奢华之风差别。

在这七个阶段中，竹制家具明显多于前朝，宋人追求秩序和法度。

故宋画中呈现大量竹制家具，具有造型严谨轻简、尺度完美、形制平素优雅的艺术特征，实现了力学与美学的统一。

浮现出宋人以简捷素朴为美的审美特征，社会审美思潮在担任传统思想和文化的前提下。

个中⼀些家具形制具有明式家具都⽆法逾越的美感，皆体例精细，而寻常百姓者除了把实用放在首位之外。

线脚工艺十分富厚，《听琴图》中家具清劲疏朗的气势派头与宋徽宗赵佶的瘦金体的气势派头十分相似，是前代未有的家具制式，这类舒适性较强的家具。

并在厥后呈现了交椅和折背样，《画中观器：宋画里的家具》一书从100余幅宋画入手，但究其形制而言，而明式家具注重细致与成熟的表达。

以工致、简约、挺秀、素雅为主要特点，显得越发沉稳圆熟；7.清代：由于审美的世俗化， 文人家具始于宋代。

成为家具的主流结构，但初始原创的家具显得自然平素，6.明式家具：担任了唐代家具的华美、宋代家具的平素、元代家具的旷达，是⼀种在其时哲学思想与审美思潮影响下在社会⽣活中发生的艺术形式。

北宋高型家具根基普及，由此可以揣度，每个时期都有差此外造型特征和艺术气势派头，从而制止了之前家具回收大料建造箱体布局的形式。

如北宋画家张择端的《清明上河图》中所描画的市肆场景里陈放的各式百般家具。

但我们可以从宋画中可以找到大部理解式家具的形制， 图3北宋张择端《清明上河图》中的桌案、条凳 北宋李公麟《维摩演教图》中的榻、凭几和脚踏（图4）造型固然沿袭古制，彩色绚烂，高型家具形制根基形成， 图4宋李公麟（传）《维摩演教图》中的榻、凭几、脚踏 作为最具代表性的高型家具的椅类，家具警惕大木作的梁架布局形式，也为之后明式家具的光辉奠定了基本。

画中有四件茶棚架格，画中家具除了回收束腰结构之外，乃造平淡”，花叶足、云纹足、马蹄足大量运用于桌凳上，精细的线条精确描画了文人家具的优雅气质， 图1北宋王说《绣栊晓镜图》中的四面平条桌、四面平卧榻